小提琴琴码该如何调整
琴码是除琴身主体以外对音质影响最大的零件了，琴码一般都用的枫木（也就是琴背板的木材）制作，并且同样要树龄老且已干透的木材。但也有特殊的，比如海菲兹1925年买到手的瓜乃利上的琴码，就不是枫木做的，他一直用到1950年（至于该琴码是何种木材，我一直找不到资料）。一般以木纹顺直、质地坚硬的为好，但也不是硬的就合适每一把琴，关键是这样的木材对声音的衰减较少。
有人说，用面板的剩料制作音柱、用背板的剩料制作琴码最好，其实呢，面板的剩料制作音柱是可以的，但用背板的剩料制作琴码就得注意了，它们的刨面是不一样的：背板的两面花纹是一样的，而琴码一面是大花，一面是小花。
挑选的时候首先要看木材是否干透，闻一闻，不干的木料有轻微的酸味。然后根据琴的声音特点来选择合适的琴码。我打磨过的琴码价格差幅在100倍以上，我的感觉是虽然一般来说便宜的琴码都不好，但也不能迷信昂贵的琴码，关键是看是否适合你的琴。花纹大的琴码较硬，小的稍软，抛到桌面上听声音就能分辨。一般来说，发音响亮、声音噪的琴可用稍厚、稍软的琴码；音量小、声音很纯净的琴就可用硬一些、薄一些的码（关于薄厚可以在后面打磨时决定）。
有的琴码在E弦下面镶嵌有一小块乌木，防止琴弦勒进琴码。有人认为这样会影响声音的传导，不可取，而还有人则认为它对声音的影响不值一提。
琴码与琴的配合是非常重要的，并不是每一个琴码都能产生良好的效果。材料是否合适、高低、薄厚、打磨的不恰当都不会取得好的效果，每一个买回来的琴码都是要经过打磨才能用的，所以在选择好一个琴码之后打磨是很重要的。
打磨时先选好正反面。对于一个剖面正确的琴码来说，小花向着指板，大花（这一面是平的）向着拉弦板。如果琴码的花纹不“标准”，就还要仔细观察马侧面的纹理哪一面是平的，向着拉弦班即可。有的琴码有印记，一般来说这是向着拉弦板的。一定要把向拉弦板的一面磨成和面板的夹角等于或略小于90度，另一面则大于90度，这是为了抵抗琴弦向琴头方向的拉力，避免琴码被拉弯。这一点我可不是第一次就做好了的。打磨的时候一定要有足够的耐心，千万不能着急，并且不断注意磨的位置是否就是琴码应该安装的位置、角度正确与否。马脚厚了会影响发音灵敏，但也不能太薄，虽然几乎所有资料都说越薄越好。过薄就会使马的压力集中到一点上。基本应以1毫米为限。
打磨的方法是这样的：在装琴码的位置铺一块细砂纸（我一般还会在下面垫一张纸保护琴漆），捏紧琴码左右打磨，直到马脚与面板非常吻合为止。当然用砂纸很慢，熟练之后也可以先用快刀削，我还用过电动砂轮，也很满意。
琴码的高度是G弦距指板（在靠琴码方向的指板末端处弦与指板的距离。－－和声注）5毫米，E弦2.5毫米，中间两根弦自然过度（D弦要稍高）。但这个尺寸只是个参考，决不能照搬。如果用的是尼龙弦的话，琴码还可以再高一些。实际上马的高度应主要由音质来决定。琴马高些就可加大对面板的策应力，琴音也就相应得到加强。一般来说面板平的琴合适用高码（但是太高会影响发音的敏捷，而且会把声音压坏不好听），面板凸的琴适合用低码（一般来说琴码过低琴声会带有压抑感，使琴本来的品质表现不出来同样不好）。如果指板、琴颈很低的话，宁可加垫指板也应保持指板的高度。里奇就用的这种方法，效果非常之好。
马脚一定要磨得严丝合缝，决不能靠琴弦上紧的压力来使其紧贴面板，也不能为了结合严密而将马脚下面的琴漆刮掉！角度也正确之后，进一步把马磨地好看些。琴弦的间距为12-13毫米，不必照搬书上的尺寸，这一点也是仁者见仁智者见智，但必须间隔相等，不要显得不协调。
将琴码修薄的时候只可修向着指板的一面。 琴码和音质的大致关系可以这样调整：如果小提琴发音声音尖锐，可以用一个木质较软的琴码。声音细柔的琴，可以试试木质坚硬而较薄、高一些的码，就能是声音响亮一些。琴板坚实沉重的琴，最好用一个较细薄的琴码，而木质软而轻的琴，则需配一个粗厚的琴码。以上措施都会产生更好的效果。 我很难忍受有噪音的琴。如果你发现新马换上之后琴音很噪，根据我的经验，可能有如下原因：
1，琴码太薄（虽然薄些可让声音更亮）；
2，琴码向拉弦板倾斜过多（明显小于90度）。当我遇到这种情况时，扶正琴码，噪音立即减小，屡试不爽！另外我发现马脚适当厚些噪音也就相应小些。
所有资料上的尺寸一概不能生搬硬套，一定要灵活掌握。和琴一样，琴码也是旧的好，所以不要把琴码换来换去。
相关新闻
-
如何选购一把高品质的弓子
选择小提琴琴弓是小提琴演奏者的主要问题，弓子必须笔直，富有弹性，能弯曲，“重量”必须合适。对小提琴演奏者来说，它必须能成为“适合自己的弓子”。最重要的是，当它他把弓子放在琴弦上时，必须发出悦耳的声音。任何不符合这些要求的弓子，对优秀小提琴演奏者来说，都是不能令人满意的。弓子必须成为小提琴演奏者的手臂的延伸部分。 1.弓子的质量弓子的质量优劣，同琴的价格一样，差别较大、好的上千人民币，差的几十元。首先要看的马尾数量。练习用的弓子，有时马尾很少，这样的不可选用。另外，用眼睛从弓根处向弓尖看弓是否平直…
-
学中提琴有这么多优势，为什么总是被黑
中提琴在弦乐圈里好像就是：一直在被黑与被黑的路上，要么就是没有存在感。外行不知道它的存在，内行则常拿它来玩梗。 比如： 怎样才能不让你的小提琴被偷？–将它放在中提的琴盒里。 今天要带大家认识一下中提琴。以及：为 中提 琴平反！ 中提琴 （Viola）是一种弓弦乐器，其音域比小提琴低完全五度。其空弦从粗到细依序是c-g-d’-a’。音色相较于小提琴、大提琴显得相对隐晦。平时使用中音谱记号（alto clef）记谱，高音域则使用高音谱记号。在18世纪中叶之前，中提琴只在管弦乐团中使用。之后随着弦乐四…
-
小提琴肩托的作用有哪些？
在很早的时候，小提琴演奏的姿势可不像现在，那时候是靠在胸前进行演奏的，随着演奏技巧的不断研究，对于左手的要求越来越高，靠于胸前已经不能满足演奏。所以小提琴的演奏方式从靠于胸前改为夹在锁骨与下颚之间，从而减轻左手的负担，使得演奏更加的方便，于是肩垫诞生了。使用肩垫的主要目的，也是为了让演奏者更好地运用左手进行演奏。 有了小提琴肩托，还会有以下几点好处： 1.发音准确肩垫的主要作用是让左肩处于较为放松的状态，能够使演奏者处于一个相对而言较为放松的状态，更加有利于演奏的根本——准确发音。小提琴的发音主…
-
老琴市场有风险，选购老琴需谨慎
从1530年左右小提琴的出现，到现在已有近500年的历史了，这期间，在意大利的布雷西亚、克雷蒙纳、米兰、威尼斯等地方，涌现了许多杰出的制作家，如玛基尼、阿玛蒂(家族)、斯特拉迪瓦里、瓜尔内里(家族)等代表人物，他们的作品流传至今已为数不多，身价都在百万美金以上。有兴趣的朋友们，可在纽约大都会艺术博物馆和华盛顿艺术博物馆看到这些精美的作品，除此以外，古意大利还有许多优秀的制作家，如瓜达尼尼、鲁杰利、加利亚诺、蒙大亚诺及法国的维尧姆、德国的斯坦纳等，他们的作品也是小提琴演奏家与收藏家们所使用和收藏的…
-
小提琴的弦轴常见故障和解决措施
小提琴的弦轴是固定琴弦和调节琴弦松紧度的部件，通过转动弦轴可以控制琴弦的音高。一般的小提琴弦轴和弦轴槽上的轴孔应该配合的非常严密，可以转动自如，而且松紧适度，要是弦轴和轴孔配合的不够严密，在弦轴转动的时候就会发出吱吱的声音，而且拧起来也会很不舒服，给调音带来非常大的不便，也很容易造成跑弦，会给演奏者造成不便，影响演出的效果。 跑弦是弦轴最常见的故障之一，它的原因主要是，小提琴通过长期使用弦轴和轴孔出现磨损，或弦轴木材受气候的影响出现变形，都会造成弦轴跑弦，出现上述情况，严重的要重新更换新弦轴，使…
-
小提琴难学的原因是什么？
我爱好音乐，喜欢小提琴乐曲欣赏。我玩过小提琴，但不算学过，因为没教材，没老师，没学友。小提琴难学原因我认为有下面几个方面： 一、乐器本身难度高。小提琴的弓要控制得好非常不容易，控弓的力度速度对琴音的变化相当微妙，音准难以控制。再加个双手配合，要达到一定水平有一定的难度。 二、音乐文化背景所限。小提琴是西洋乐器，其作品的产生，有深厚的西洋历史人文背景。我国传统音乐文化根殖于我们传统文化，大部中国人从小到大不同程度地受传统音乐文化的影响。我国的传统音乐文化与西洋音乐文化存在重大差异，使得我们学习小提…
