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小提琴之王把自己的琴弓给了他

小提琴演奏家有无数璀璨的名字,但其中有两颗巨星无可争议被视作小提琴家中的小提琴家——帕格尼尼和海菲茨。

其中海菲茨是二十世纪无可争议的天才小提琴演奏家,被人们称做是“小提琴之王”——他从五岁登台公演开始就注定成为传奇。而海菲茨十二岁暴风雨一般征服观众的神迹,让在场同时代的著名小提琴家克莱斯勒对同行说了一句“你我都应该把小提琴拿出来在膝盖上砸碎了”。

小提琴之王把自己的琴弓给了他

海菲茨就是这样一位百年才有一位的天才演奏家,而在今天许多场合文格洛夫常常被评论界比作当代海菲茨,并被视为近年来最令人惊叹的天才演奏者之一。

最能说明这种非凡评价实至名归的事情,是海菲茨的朋友传记作者赫伯特阿克雪里罗得在听过文格洛夫的纽约首演后,就将海菲茨的琴弓送给了文格洛夫。他说“我知道我已经为海菲茨找到了一位名副其实的继承人“。这一举动无异于皇帝把传国玉玺交给了自己的储君,高僧传给徒弟衣钵,侠客赠与自己的宝剑,更加确立了文格洛夫成为小提琴演奏领域新一代传奇王者的地位。

海菲茨每天使用的小提琴,并不是声振中外的斯特拉迪瓦里琴,而是另一个制琴大师瓜奈里的杰作。瓜奈里琴声音极具穿透力,郑京和陈美还有帕格尼尼都曾经使用过瓜奈里琴演奏。海菲茨这把琴和其中一根琴弓都被捐赠给了旧金山美术馆,另一根姐妹弓,就在被文格洛夫使用着。琴弓的制作精良对于演奏家来说,与琴自身同样重要,文格洛夫从拿到这根琴弓,就说“当我演奏时,我感觉到了海菲茨的灵魂,提琴家经常把表演时的问题归罪于琴弓,如果我的表演也出现了问题,我知道那是我的过错。”

尽管所有人都说文格洛夫是海菲茨的继承者。但海菲茨的舞台风格和文格洛夫却非常不同。看过海菲茨演奏的视频资料的人一定会理解,评论界为什么把他称为舞台上“狮身人面像斯芬克斯般的表情”,海菲茨永远冷静不出错,即使是最高亢最艰难的段落,他也毫无明显的情绪,一如既往的沉着;这与许多演奏家在舞台上展现自己鲜明个性的方式非常不同。有人评价海菲茨这样的表现是因为他是一个天才,不需要刻苦就可以掌握非凡技巧,一切都自然发生,因此即使在最难最强烈的段落,他也可以显得非常轻松,但在观众看来就仿佛他心不在焉就完成了一切。永远没有表情的海菲茨也曾因此受过评论界批评。绝对准确无误的技巧成了海菲茨最大的敌人。

而文格洛夫的表演则以能随便表达任何情感颜色,姿态多变在舞台上全方位的展现自己个性而闻名,文格洛夫无论是在音乐厅的舞台上还是作为联合国儿童基金会的音乐大使在贫穷儿童的病床前,总是能让人不仅听到了音乐也感受到了他的强烈的情感。

海菲茨演奏时几乎没有表情,而文格洛夫演奏时几乎很少睁眼。他们都因为音乐,有了自己不被打扰的世界。

坦率地讲,海菲茨和文格洛夫的了不起,作为普通乐迷有时只能有限的体会到,但并不妨碍我们被音乐的优美所打动。小提琴家斯特恩曾经毫不客气的评价“人人都说海菲茨了不起,其实你必须拉琴到我这种程度,才能了解他真正了不起在什么地方,了不起到、

何种程度。”一语道破盖世英雄都是孤独的,英雄相惜才是知音。

小提琴是一种美丽而变幻莫测的乐器,一代又一代的音乐家,只需要通过这件乐器的美妙音色,无需交谈就会认出彼此,并且不断传承。

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