另一个神秘现象是在不同的克里蒙斯学派所制作的提琴上都不约而同出现了一种“家族式的相似”——甚至跨越了提琴的种类和年代。因此我们能发现在克里蒙斯的小提琴，中提琴和大提琴的外形上都能够找到显而易见的共同特征，即使这些不同种类的乐器被制作的时间间隔可能长达一个世纪之久。
即使在某些做工潦草的作品里，这些设计风格明显表现出非常复杂精致的特征。对我来说这些特征意味着肯定有一套设计系统使得制琴匠们可以更容易去参照理解。在一系列有序的工序下，乐器所拥有的特征都是互相紧紧跟随，循序渐进的。
去看待这种现象，还可以从另一个相对狭隘的角度说，那就是制琴的一系列工序系统在某种程度上与DNA序列的工作模式也非常相似。
如果用一串很严谨的数字序列和关系组合来解释不同流派的制琴匠和年代的差距的话，提琴设计的规律则体现出一种互通感，以及技艺高超的工匠们如何在减少工作量的情况下兼顾琴身的美感与艺术感。
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