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小提琴制作过程中的“四个圆圈”系统

制琴师凯文·凯利从乐器设计的角度解释了他的“四个圆圈”系统,均适用于制作小提琴、中提琴和大提琴。对于那些学习传统小提琴制作方法的人来说,克里蒙斯小提琴的外表里蕴藏了许多不为人知的秘密。第一点——在我的内心里占据最重要的一点——就是他们的外表,是显而易见的有机整体。它们在潜移默化中不知不觉就“生长”成了这种形状。

小提琴制作

与其说看起来像被切割的物体,一些提琴更像是一些与世隔绝的生物所栖息的港湾,并在其背后流传着一段美丽的回忆。

另一个神秘现象是在不同的克里蒙斯学派所制作的提琴上都不约而同出现了一种“家族式的相似”——甚至跨越了提琴的种类和年代。因此我们能发现在克里蒙斯的小提琴,中提琴和大提琴的外形上都能够找到显而易见的共同特征,即使这些不同种类的乐器被制作的时间间隔可能长达一个世纪之久。

如果用这个思路来看,我们可以找到很多非克里蒙斯制琴派制作的乐器也有类似于如此的“家族式的相似”。类似于布雷西亚、威尼斯和米兰学派——他们也同样拥有一个完整的有机整体,但他们明显不是克里蒙斯派的风格。

即使在某些做工潦草的作品里,这些设计风格明显表现出非常复杂精致的特征。对我来说这些特征意味着肯定有一套设计系统使得制琴匠们可以更容易去参照理解。在一系列有序的工序下,乐器所拥有的特征都是互相紧紧跟随,循序渐进的。

去看待这种现象,还可以从另一个相对狭隘的角度说,那就是制琴的一系列工序系统在某种程度上与DNA序列的工作模式也非常相似。

如果用一串很严谨的数字序列和关系组合来解释不同流派的制琴匠和年代的差距的话,提琴设计的规律则体现出一种互通感,以及技艺高超的工匠们如何在减少工作量的情况下兼顾琴身的美感与艺术感。

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